یوکرائن کے 100 سال "گھنٹوں کا کیرول"
کیا YouTube ، CrunchyRoll ، اور NicoNico Douga جیسے فراہم کنندگان کی جانب سے ویب پر اسٹریمنگ anime کی بڑھتی ہوئی دستیابی نے یہ متاثر کیا ہے کہ گھریلو اور غیر ملکی دونوں طرح کے بڑے لیبل anime اسٹوڈیوز اور پبلشر ، مارکیٹ اور تقسیم تقسیم کرتے ہیں (جیسے ، ناشر کس سیریز کو منتخب کرنے کے ل how اندازہ لگاسکتے ہیں۔ یا تجدید کریں ، نیا اصلی مواد تلاش کریں ، پانی کی جانچ کریں)؟
میں سرکاری اور غیر سرکاری سلسلہ ساز ذرائع سے دونوں کے اثرات کے بارے میں جاننے کے لئے بے چین رہوں گا۔
1- میرے خیال میں آپ کو اپنی وضاحت میں واضح کرنا چاہئے چاہے آپ کا مطلب قانونی ہو یا غیر قانونی سلسلہ بندی (یا دونوں بھی)۔ یہ تو بہرحال ایک بہت بڑا سوال ہے ، لیکن مجھے لگتا ہے کہ میں اس صفحے پر کسی اور چیز کی توقع کر کے آیا ہوں۔
انیم نیوز نیوز نیٹ ورک پر واقعی ایک دلچسپ مضمون ہے جو مارچ 2012 میں لکھے گئے موبائل فونز کی معیشت کے بارے میں 3 حصے کی خصوصیت کا ایک حصہ ہے۔ اس میں سلسلہ بندی کے بارے میں کچھ دلچسپ نوٹ ہیں۔
ڈی وی ڈی / بی ڈی کی فروخت میں کمی تھی کیونکہ جاپان سے باہر زیادہ تر مقامات پر جسمانی میڈیا خریدنا ہی کچھ دیکھنے کا واحد طریقہ ہے پہلی دفعہ کے لیے، چونکہ ان شو کی اکثریت جاپان میں ٹی وی پر نہیں نشر ہوتی ہے۔ زیادہ تر لوگ جو جسمانی میڈیا خریدتے ہیں وہ عام طور پر شوز کو دوبارہ نہیں دیکھتے ہیں ، لہذا ایک بار طلبہ کے اختیارات پاپ اپ ہونے لگے (امریکی ADV کے انیم نیٹ ورک میں ، جو اب بھی "The anime Network" کے طور پر چلتا ہے)۔ یہاں تک کہ جاپان میں بھی بہت کم لوگ جسمانی میڈیا خرید رہے تھے:
موبائل فون کی ڈی وی ڈی خریدنے والے لوگ اب زیادہ تر مخصوص شو خریدنے کے خواہاں ہیں۔اب چونکہ 2007 سے لیکویڈیٹیڈ سامان کی لاگجام صاف ہوگئی ہے اور ماضی کے متعدد شوز پرنٹ سے باہر ہوگئے ہیں ، شائقین کو یاد دلاتا ہے کہ آپ کی اپنی مستقل کاپی رکھنے کی کوئی قیمت نہیں ہے۔ ناشر کتابیں اور عمدہ پیکیجنگ کے ذریعہ اس جمعہ کار کی قیمت کو بڑھاوا دینے کے طریقے ڈھونڈ رہے ہیں ، اور اس کے بعد ان کی قیمتوں میں قدرے اچھال پڑتا ہے۔ زیادہ تر لوگ شو میں مفت دیکھتے ہیں ، لیکن چند ہزار افراد جو اسے جمع کرنے کے لئے کافی پسند کرتے ہیں وہ پورے منصوبے کو منافع بخش بنا دیتے ہیں۔
لہذا یہ رجحان ڈی وی ڈی اور بی ڈی سے دور ہے۔ یہ ایسی چیز ہے جس کی خدمات کی مدد سے مدد ملتی ہے جو موبائل فون پر اسٹریمنگ اور آن ڈیمانڈ تک رسائی فراہم کرتی ہے۔ جہاں تک انڈسٹری اس میں تبدیلی لانے کے ل: تبدیل ہوتی ہے۔
جب بات حتمی مصنوعات کی فراہمی کی اصل لاجسٹک کی ہو تو ، چیزیں 2006 میں اسی طرح کام کرتی تھیں جیسا کہ 1986 میں ہوا تھا: لیب نے فائنل شو کو ایک نشریاتی معیار کی ویڈیو ٹیپ پر جمع کیا۔ یہ ٹی وی نیٹ ورک پر چلا گیا ، اور پھر لیب نے تمام تجارتی وقفوں کو کاٹ کر اسے ہوم ویڈیو کے لئے ڈپلیکیشن پلانٹ بھیجا۔ اور پھر ، جب یہ سب کچھ ہو گیا تو ، لائسنس کنندہ نے کچھ پریزنٹیشن مواد اور بیرون ملک مقیم پبلشروں کے استعمال کے ل V VHS اسکرینر کاپی تیار کرلی۔ اگر وہ چاہتے تھے تو ، لائسنس دہندگان نے ان کے ساتھ معاہدے پر بات چیت کی ، معاہدہ پر دستخط کیے اور پھر لیب کو دوبارہ طلب کیا۔ لیب نے ماسٹرز کی ایک کاپی بنائی اور فیڈ ایکس ایڈ نے انھیں ناشر کے پاس بھیج دیا۔ ختم شد.
یہ سسٹم قابل اعتماد تھا ، لیکن انتہائی مہنگا اور آہستہ تھا - دو چیزیں جو آن لائن اسٹریمنگ ، اس کے استرا پتلی حاشیے اور ابھی کی ترسیل کے شیڈول کے ساتھ ، مکمل طور پر ناقابل قبول۔ قسطوں کو کبھی کبھی نشر کرنے سے صرف گھنٹوں پہلے ہی ختم کیا جاتا ہے ، اس لئے کہ سمول کاسٹ کرنے کا واحد راستہ یہ ہے کہ ایک فائل کے بطور تیار شدہ ویڈیو کو ڈیجیٹل طور پر اسٹریمنگ سروس میں بھیجنا ہے۔ لیکن کام کرنے کے ایک نئے ، آل ڈیجیٹل انداز میں ایڈجسٹ کرنا لائسنس دہندگان کے ل learning کھڑا سیکھنے والا منحصر رہا ہے ... اور ایک مہنگا۔
لہذا ان شوز کو لائسنس یافتہ اور اشتہارات کے ساتھ اسٹریم کیا جارہا ہے۔ لائسنس دہندگان کے لئے اشتہار کی رقم کافی نہیں تھی لہذا انہوں نے "کم سے کم گارنٹی" مانی
اور اسی طرح ، لائسنس دہندگان نے ان کمپنیوں سے کہا ہے کہ وہ اپنا پیسہ کہاں رکھیں جہاں ان کا منہ ہے۔ اب ، ہر ایک موبائل فون پر انٹرنیٹ پر روایتی حقوق کے لئے ایک لائسنسنگ فیس (یا "کم سے کم گارنٹی") ہر قسط $ 1-2،000 کی لاگت آتی ہے۔ جو اب بھی زیادہ نہیں ہے ، لیکن کم از کم یہ یقینی بنانے کے لئے کافی ہے کہ پوری کوشش شو کے منافع میں کچھ حصہ ڈالے گی۔
کچھ لائسنس دہندگان کو اب بھی یقین نہیں آرہا ہے کہ سمیلی کاسٹنگ اس کے قابل ہے۔ کچھ حقوق کی ملکیت میں تقسیم نہیں کرنا چاہتے ہیں - وہ کرنچیرول اور سیکشن 23 اور ہولو کے ساتھ معاملہ کرنا نہیں چاہتے ہیں ، وہ چاہتے ہیں کہ کسی ایک کمپنی کو کسی شو کے لئے ہر لائن کے کاروبار کے محافظ کی حیثیت سے کام کیا جائے ، اور اگر وہ اس کا مطلب یہ ہے کہ وہ ان کا موقع نقل کرنے سے محروم ہوجاتے ہیں ، ٹھیک ہے ، یہ واضح طور پر نقصان کا اتنا بڑا نقصان نہیں ہے۔ دوسرے لائسنس دہندگان صرف منظوری کے پہاڑ اور دوسرے کام کے ل prepared تیار نہیں ہوتے ہیں کہ اچانک شو کے کام کے دوران ہی کرنا پڑتا ہے۔
سبسکرپشنز آتے ہیں:
ہر ماہ unch 6 یا $ 7 ہر سائٹ پر جو ہر صارف صارف سے چارچ لیتی ہے جیسے طریقہ ہر طرح سے اشتہارات بیٹھ کر سائٹ کے ل earn کما سکتا ہے۔ ٹی وی ٹوکیو نے حال ہی میں اعلان کیا تھا کہ کرنچیرول میں تقریبا 70 70،000 ادائیگی والے صارفین ہیں۔ اگر یہ تعداد درست ہے تو ، اس کا مطلب یہ ہے کہ فی صارف $ 6.95 پر ، جو ایک مہینے میں 6 486،500 کی آمدنی میں آتا ہے - لائٹس کو برقرار رکھنے اور کم مقبول شوز کی ادائیگی کے لئے کافی سے زیادہ۔ واضح طور پر وہ اس طرح کے محصول پر مالا مال نہیں ہو رہے ہیں ، لیکن اگر واقعتا numbers وہ اس قسم کی تعداد میں ہیں جو وہ کر رہے ہیں (وہ ہمارے لئے تصدیق نہیں کریں گے) تو وہ ٹھیک کر رہے ہیں۔
اس راستے پر جانے کے لئے کرنچیرول اکیلے نہیں ہے۔ ہولو اپنے صارف اڈے کو زیادہ سے زیادہ 7 $ ہر ماہ کی ہولو پلس سروس کی طرف بڑھانے کی کوشش کر رہا ہے ، جس میں گیم کنسولز ، نیٹ ورکڈ بلو رے پلیئرز اور اسمارٹ فونز کے شوز تک رسائی شامل ہے۔ یوروپ میں ، فرانس کا کاز انیم آہستہ آہستہ اپنی رکنیت کی خدمت تیار کررہا ہے۔
جہاں تک پبلشرز کس حد تک انتخاب کرتے ہیں اس کا اندازہ لگاتے ہیں ، یہ پہلے سے تھوڑا مختلف ہے۔
ابھی ابھی کچھ بڑے دشواریوں کو حل کرنا باقی ہے۔ سب سے پہلے دریافت کے ساتھ ہے: آپ غیر شوق پرستوں کو ، جو ہر نئے موبائل فون سیزن میں تیار نہیں ہیں ، ان شوز کو دیکھنے کے ل how کیسے حاصل کریں گے؟ صرف سرشار anime سائٹ جیسے Crunchyrol یا Funimation.com کے ساتھ ، یہ بہت مشکل ہے۔ ان سائٹوں پر جانے والے صرف وہی لوگ ہیں جو پہلے ہی جانتے ہیں کہ موبائل فون کیا ہوتا ہے ، اور سرگرمی سے اس کی تلاش کر رہے ہیں۔ ہولو اور نیٹ فلکس نئے شائقین کو راغب کرنے کے ل great زبردست اسٹور فرنٹ ہیں ، لیکن وہ اب بھی مارکیٹنگ کے مثالی اوزار نہیں ہیں۔
دراصل ، کسی سمیلی کاسٹ کے لئے کسی بھی طرح کی مارکیٹنگ کرنا تقریبا ناممکن ہے۔ چونکہ ایک شو کی تخمینہ کرنے کے معاہدوں کو ہفتے تک یا اس کے بعد - شروع نہیں ہونے تک ان پر پابندی نہیں لگائی جاتی ہے - کیوں کہ کوئی کمپنی اپنی نئی مصنوع کے لئے ہائپ تیار کرنا شروع کردیتی ہے؟ جب تک کہ ایک anime پرستار واقعی مصروف نہ ہو - اس طرح کی پرستار جو روزانہ اے این این کو پڑھتی ہے اور ہر نئی ریلیز میں سر فہرست رہتی ہے - ایک شو مکمل طور پر پتہ نہیں چل سکتا ہے۔
لائسنس دینے کا پرانا طریقہ ، اب یہ دیکھنے کا ایک وقت ہے کہ جاپان میں شو ، کتنی درجہ بندی ، کچھ آبادیاتی معلومات اور اس سے بھی حال ہی میں ، ایک پبلشر جاپان میں اس پروگرام کے بارے میں اپنے شوق کو دیکھ سکتا ہے جو اس وقت جاپان میں نشر ہو رہا ہے۔ لیکن جب بات سموئل کاسٹنگ اور اسٹریمنگ کی ہو تو ، آپ کے پاس اتنا عیش و آرام نہیں ہوتا ہے ، لہذا لائسنس کی کوشش کرنے کے ل properties پراپرٹیز کا انتخاب کرنا بہت مشکل ہے۔ مختلف امریکی پبلشرز اس سے مختلف سلوک کرتے ہیں ، کرونچیرول ، سینٹائی ، فنیمیشن وغیرہ کے مابین۔
فرنیمیشن کی طرح جسمانی میڈیا کو تقسیم اور تیار کرنے کے لئے کرنچیرول کا مطلب نہیں ہے ، جبکہ فنیمیشن اکثر اسٹرریمنگ کے لائسنسوں کو سنبھالنے کے لئے دیگر اسٹریمنگ خدمات پر انحصار کرتا ہے۔ یہاں سب سے بڑی تبدیلی یہ ہے کہ اس کا اندازہ کرنا مشکل ہے جو لائسنس دینا ظاہر کرتا ہے کیونکہ جاپان میں بھی شو سے قبل نشر ہونے سے پہلے ہی یہ کام ہو چکا ہے۔ الٹا یہ ہے کہ جاپانی املاک رکھنے والوں کے پاس ممکنہ لائسنسوں کی سربراہی کرنے کے لئے درجہ بندی نہیں ہے۔
دوسری چیز جو مضمون نوٹ کرتی ہے وہ یہ ہے کہ یہ سب کام جاری ہے اور جاپانی اسٹوڈیوز اور حقوق رکھنے والوں کے لئے یہ اب بھی ایک بہت ہی نئی مثال ہے۔
میں اعدادوشمار کے حوالے کرنے کا دعوی نہیں کروں گا اور نہ ہی یہ دعوی کروں گا کہ میں موبائل فون کے دیکھنے والے کے علاوہ بھی کوئی اور ہوں ... لیکن میں یہ کہوں گا:
میڈیا کی تمام اقسام (کتابیں ، سافٹ ویئر ، موسیقی ، فلمیں ، وغیرہ) کے لئے آپ تاریخی اعتبار سے دیکھ سکتے ہیں (اور پھر ، یہ قصہ وار) مقبولیت کا ایک اعلی رجحان ہے کیونکہ چیزیں فرج رجحان سے مرکزی رجحان میں منتقل ہوتی ہیں۔
اگر آپ کو ثبوت کی ضرورت ہو تو موسیقی دیکھیں۔ ہر ہپسٹر آپ کو بتائے گا کہ جیسے ہی مرکزی دھارے میں اس پوشیدہ منی بینڈ کا قبضہ مل جاتا ہے ، ایسا لگتا ہے جیسے اس میں ٹیومر بڑھ گیا ہے اور وہ چاہتے ہیں کہ اس کے ساتھ اس کے ساتھ کچھ نہیں کرنا ہے۔ تاہم ، عوام اسے جتنی جلدی حاصل کرسکیں اس کا استعمال کریں گے - کیوں؟ کیونکہ یہ 'اب چیز' ہے۔
بڑے ہو رہے ، (اب میرے 30s / سانس / داخل کرنے کے لئے کے بارے میں) anime حاصل کرنا مشکل تھا! میرے پاس مٹھی بھر حیرت انگیز 'جدید animes' تھے جن کے ذریعے میں نے سائیکل چلایا (اکیرا ، رونن واریرز ، چند اسٹوڈیو غبیلی ، گھوسٹ ان دی شیل ، اور ننجا سکرول - میری ماں کو معلوم نہیں تھا کہ جب تک بہت دیر نہیں ہوئی اس نے مجھے کیا حاصل کیا۔ ہا!). 80 کی دہائی میں پروان چڑھتے ہوئے بچ kidے کی حیثیت سے موبائل فون کو تلاش کرنا مشکل تھا! رونن واریئرس صرف صبح سویرے ہی تھا (جیسے صبح 5- سے like بجے) اور دوسری چیزیں جنہیں مجھے سونے کے بیٹے پر کرنا پڑتا تھا۔ جیسے ہی اسٹیشنوں نے یہ سمجھنا شروع کیا کہ ہمارے مشرقی دوستوں کی ڈرائنگ طرزیں جوانی (1990 کی دہائی میں) میں مشہور تھیں ، ہم نے ریاستہائے متحدہ امریکہ میں ہالی ووڈ کی ایک نمائش دیکھی (اور چونکہ مغربی میڈیا کا دنیا میں کافی اچھcentا اثر ہے ، لہذا ہم یہ بھی کہہ سکتے ہیں کہ ہم عالمی سطح پر تبدیلی کا مشاہدہ کیا)۔ پوکیمون جیسے پروگراموں کے ساتھ (جی ہاں ، یہ ایک بہترین معیار کا معیار ہے ، سب ہی نہیں!) ، اور ڈیگیمن ، اور ڈریگن بال زیڈ وغیرہ جیسے کارٹون نیٹ ورک جیسے اسٹیشنوں نے ایک بار پوشیدہ کارٹون انداز کو دنیا بھر کے بچوں کے سر بنا دیا۔
اس کے ساتھ اور بھی آگے بڑھنے کے لئے ... کسی ویب سائٹ کے مالک اور آپریٹر کی حیثیت سے آپ عام طور پر کوئی ایسی چیز بنانا اور برقرار نہیں رکھنا چاہتے ہیں جسے لوگ دیکھنے / دیکھنا نہیں چاہتے ہیں۔ ایسے ہی ، کسی نے ذکر کیا "کیا آپ کا مطلب قانونی ہے یا غیر قانونی؟" جہنم! وہ ہاتھ سے ہاتھ جاتے ہیں ... اس بات کا یقین ہے کہ موبائل فونز کی دنیا میں ہمیشہ ایک ناجائز 'زیرزمین' رہتا تھا - بوٹلیگ خریدنا ہمیشہ موجود رہتا ہے۔ لیکن ویب سائٹوں کی سراسر نشوونما (غیر قانونی اور قانونی دونوں) جو اسٹریم کے مشمولات کو براہ راست مثبت طور پر فین بیس نمو سے جوڑتا ہے جو ہم نے گذشتہ 20 یا اس سالوں میں دیکھا ہے۔
جیسے جیسے کوئی بھی منڈی بڑھتی ہے ، اسی طرح کھلاڑی اور ان وسائل کو دستیاب وسائل بھی۔ اگر کسی کو کیلا نہیں چاہئے تو کیلے کے کسان چلے جاتے ہیں۔ اگر کوئی بھی موبائل فون دیکھنا نہیں چاہتا ہے تو ، آپ کو غیر قانونی اور قانونی ویب سائٹوں میں کمی ہوتی نظر آئے گی۔ چونکہ موبائل فونز میں اضافہ ہورہا ہے ، لہذا ہر ایک "سونے کے رش" کا حصہ بننا چاہتا ہے۔ مجھ پر یقین نہیں ہے؟ یہاں ہر دہائی میں تیار ہونے والے انیما کی تعداد کا فوری جائزہ لیں۔ 1960 کی دہائی ، بمقابلہ 70 کی دہائی ، 80 کی دہائی ، 90 کی دہائی ، 2000 کی دہائی اور 2010 کی بات دیکھو ... یہ پاگل ہے! کاروبار کی شرح پاگل ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ لیبل شیلف سے تصادفی طور پر منگا اٹھاتے ہیں ، اس کا ایک سیزن بناتے ہیں ، پھر اگر وہ ارب پتی نہیں بنتے ہیں تو وہ اسے چھوڑ دیتے ہیں اور اگلے حصے میں جاتے ہیں۔
تو ، ہاں۔ آپ تبدیل کرتے ہیں کہ عوام کیسے انیمی حاصل کرتے ہیں اور اسٹوڈیوز ان کے بازار کے تقاضوں کو پورا کرنے کے ل their اپنے انداز کو تبدیل نہ کرنے کے لئے پاگل ہوجاتے ہیں۔
گھریلو اور غیر ملکی دونوں طرح کے بڑے لیبل موبائل فونز اسٹوڈیوز اور پبلشرز ، بازار اور مواد کی تقسیم کو متاثر کیا
ہوسکتا ہے کہ وہ نیٹ ورکس سے پیسے کھو رہے ہوں جس نے انہیں اٹھا لیا ہو (یا ڈزنی کی طرح امریکی اسٹوڈیوز نے بھی انہیں اٹھا لیا ہو [یہاں ڈزنی / اسٹوڈیو غبلی تعلقات کی بات کر رہے ہوں گے ، یقینا ویمپائر ہنڈرڈ اور ڈزنی نہیں!])۔ لیکن جو چیزیں وہ بوٹلیگ / زیرزمین کھو بیٹھتے ہیں وہ انھیں مال / رائلٹی کی فروخت میں حاصل کرتے ہیں۔ میرا بہترین اندازہ یہ ہے کہ یہ خیال ہے کہ لوگوں کو سیریز میں شامل کیا جا networks ، دوبارہ کام / نیٹ ورک / تجارت سے متعلق رائلٹی اکٹھا کیا جائے اور اس عمل کو کللا اور دہرایا جائے۔ بصورت دیگر ، آپ اپنے پرستار اڈ جیسے ڈریگن بال ، ناروٹو ، یا بلیچ کے غلام بن جاتے ہیں جہاں ان کے پاس فلموں کی "فینٹم" اسکریننگ ہوتی ہے جہاں وہ بہت زیادہ رقم نہیں کماتے ہیں۔ ان انیمز کے ل development ، پرستار کی بنیاد ترقی / تعیناتی کی لاگت کے متناسب طور پر نہیں بڑھ رہی ہے (میں یہاں سنبھال رہا ہوں !!)! جبکہ 12 اقساط پر مشتمل ان سیریز میں مداحوں کی اساس ہے جو شاید نمایاں طور پر چھوٹا ہے ، لیکن پھر بھی آنے والے سالوں کے لئے سامان خریدتے ہیں۔ یہ ایک فیکٹری میں تبدیل ہو گیا ہے۔
Q.E.D.
