ہارسچورڈ اور اسٹرنگز - میکزیوسو وینبرگ کے لئے سی میجر میں سمفنی نمبر 7
اس بات کا یقین نہیں ہے کہ آیا یہ یہاں موضوع پر ہے کیوں کہ یہ کسی خاص مانگا ... یا خاص طور پر مانگا کے بارے میں نہیں ، بلکہ عام طور پر مزاحیہ کتابوں کے بارے میں سوال نہیں ہے۔
بہت ساری چیزوں کو پہنچانے کے لئے سائے کا استعمال ضروری ہے ... کسی شخص کا مزاج ، ترتیب یا صرف ڈرامائی اثر کے لئے۔ میں خاص طور پر حیرت زدہ ہوں ، کلاسیکی 3/4 پوزیشن میں ایک چہرے کے قریب قریب ، اگر چہرہ پیش منظر میں بمقابلہ پس منظر میں سایہ میں ہے تو کیا فرق ہے؟
اس فرض کرنے کے لئے کہ ڈرائنگ میں صرف فرق سائے کی جگہ ہے ، پوزیشن کا اظہار اور سایہ میں ڈھکی ہوئی رقم یا سطح ایک جیسے ہیں۔ فرق صرف ناظرین کا سامنا سائڈ پر ہے اور ناظرین سے دور کی طرف ہے۔
یہ میری ناقص تیار کردہ مثال ہے جو میں اپنے دماغ میں سوچ رہا ہوں۔
میں کوشش کی غیر جانبدار اظہار دلانے کے ل but لیکن وہ دونوں پریشان نظر آتے ہیں ... لہذا چہرے کے تاثرات پر صرف جواب دینے کی کوشش نہ کریں ، محض سایہ کی جگہ۔
روشنی کے ان نمونوں کو استعمال کرتے وقت سامعین کے لئے موضوعاتی / موڈ / جذباتی ردعمل میں کیا اختلافات ہیں؟
0حقیقی زندگی میں ، چہرے پر چھلکنا (یا انسانی جسم ، جانوروں ، پودوں اور بے جان چیزوں پر کہیں بھی) صرف روشنی کی سمت آنے کا ایک معاملہ ہے۔ مثال میں ، حقیقت پسندانہ طریقہ سب سے عام ہے: مانگاکا یا حرکت پذیری کا مقصد منظر میں روشنی کے منبع کے مطابق روشنی ڈالنا اور سایہ کرنا ہے۔
تاہم ، کچھ واقعات میں ، ایک سایہ جو بنیادی طور پر روشنی کے منبع کی جگہ پر مبنی نہیں ہوتا ہے جذبات یا اس کی کمی کو ظاہر کرنے کے لئے کام کیا جاسکتا ہے۔ سب سے عام قسم کے کردار کے چہرے کے پیشانی اور آنکھوں کے سائے کو سایہ کرنا ہے۔ یہ جزوی طور پر روشنی کے منبع کے لئے درست ہے ، یہ فرض کرتے ہوئے کہ روشنی کا منبع عام طور پر اوپر سے آرہا ہے: اس بات پر غور کرتے ہوئے کہ ایک کردار جو ناراض ، دھوکہ دہی ، کسی برائی ، غمزدہ ، گھبرائے ہوئے ، گھبرانے یا دنگ رہ جانے کا منصوبہ بنا رہا ہو وہ اپنے سر کو نیچے کی طرف جھکاتا ہے۔ تاہم ، اس کا بنیادی مقصد یہ بتانا ہے کہ اس وقت کردار کے جذبات کو ظاہر نہیں کیا جارہا ہے ، تاکہ اس میں معطلی پیدا ہو (یعنی "وہ کیا سوچ رہا ہے؟!" یا "وہ کیسا ہے؟!)"۔ اس علاقے کو سایہ کرنے کے ل that کہ جذبات کے ذریعہ اس کردار کو بادل بنایا گیا ہے لیکن سامعین کو ابھی تک یہ بالکل نہیں دکھایا گیا ہے کہ وہ جذبات کیا ہے۔ اثر کے بعد اکثر یہ کردار ڈرامائی انداز میں اس کا سر چھاپتا ہے ، ناظرین کو اچانک یہ جاننے دیتا ہے کہ وہ اس نیچے کی طرف آنے والے دور میں کیا سوچ رہا ہے۔
چونکہ آنکھیں سب سے زیادہ جذبات کا اظہار کرتی ہیں ، اس لئے یہ ممکن ہے کہ صرف آنکھوں کے علاقے کو چھایا جائے۔ باری باری ، عارضی طور پر اس کی آنکھوں کو ڈھانپنے کے لئے صرف کردار کے بینکوں کا استعمال کرکے اسی اثر کو حاصل کرنا عام ہے۔
مانگا میں ، شیڈونگ استعمال کرنے کا رواج بھی ہے جو روشنی کے منبع کی جگہ کے خلاف ہوسکتا ہے۔ اگر چہرہ زیادہ تر سیاہ ہوتا ہے تو ، اس کردار میں برے یا سیاہ خیالات محسوس ہو رہے ہیں جو دوسرے کرداروں کو نہیں دکھائے گئے ہیں (صرف ناظرین ہی یہ دیکھنے کے قابل ہیں کہ کردار کے احساسات اندھیرے کے "ماسک" سے ڈھکے ہوئے ہیں in دوسرے کرداروں میں منظر عام طور پر یہ نہیں جان سکتا کہ چہرہ سیاہ ہو گیا ہے)۔ بظاہر ، اگر کسی سامعین کو یہ سمجھا جاتا ہے کہ وہ / کچھ برا سوچ رہا ہے ، تو پھر ایک پہلو کو اندھیرا چھاؤں کے ساتھ دکھایا جاسکتا ہے ، لیکن بعد میں یہ بات سامنے آ جائے گی کہ وہ محض گہری سوچ میں تھا / کسی چیز پر گھبرا رہا ہے۔ / منظر کے موجودہ موضوع سے غیر متعلق کسی چیز کے بارے میں فکر مند۔ ایک اور معنی یہ ہے کہ کردار کو مینیکیingنگ یا ممکنہ طور پر ڈراونا قرار دیا جائے۔
پیشانی کے سایہ کا ایک عام استعمال تکلیف ، غم ، یا سراپا صدمے کا اظہار کرنا ہے۔ اس کو سایہ کے ساتھ یا اس کے بجائے عمودی لائنوں کے ساتھ کھینچا جاسکتا ہے۔
- آپ کی ساری تصویریں اوریمونگاتاری کیوں ہیں؟ اب میں یاماتو کو بار بار اپنے سر میں "ٹیکو کون" کہتے ہوئے فون کرتا ہوں ... . . .
