حرکت پذیری کے 6 اقدامات
میرے پاس کچھ نظریات تھے کہ کیسے متحرک تصاویر کو مغربی حرکت پذیری کی دستاویزی فلمیں تیار کی جاتی ہیں ، لیکن مجھے اس بات کا تجسس تھا کہ جاپانی حرکت پذیری میں یہ عمل کیسے کام کرتا ہے۔
موبائل فونز تیار کرنے میں اسٹوڈیو یا کمیٹی کے ذریعہ مخصوص ترتیب اور اقدامات کیا ہیں؟ کیا کوئی ممتاز اسٹوڈیو مختلف کام کرتے ہیں؟
واشی کے بلاگ پر واقعی ایک عمدہ بلاگ پوسٹ موجود ہے جس کا عنوان ہے "انیمیڈ پروڈکشن - انیئم کو کیسے بنایا جاتا ہے اور اس کے پیچھے ٹیلنٹ کے بارے میں تفصیلی گائیڈ!" جس میں اس پورے عمل کو شامل کیا گیا ہے جس میں اسٹوڈیوز جیسے I.G.، AIC ، اور سوریودیوں کے حوالہ جات شامل ہیں۔
لنک سے ایک فلو چارٹ ہے جو عمل کو بیان کرتا ہے۔
لہذا آپ کے پاس پہلے سے پیداواری اور منصوبہ بندی کا مرحلہ ہے ، جو اصل مصنف یا کسی پروڈکشن کمپنی سے ہوسکتا ہے:
یہ عمل انحصار کرتا ہے کہ کون آئیڈیا کو آگے بڑھا رہا ہے اور کون اس کی پشت پناہی کررہا ہے ، یہ اسپانسروں کے ساتھ خود انیمیشن اسٹوڈیو بھی ہوسکتا ہے ، لیکن بہت سے موبائل فونز منگا یا لائٹ ناولوں کی موافقت ہیں ، اس معاملے میں ، پبلشرز سامنے کے اخراجات (بشمول) اسے ٹی وی اسٹیشنوں پر ظاہر کرنے کے اخراجات)۔ پروڈکشن کمپنی (جیسے انپلیکس) عملہ ، کفیل جمع کرتا ہے ، اور اشتہار اور تجارت کو دیکھتا ہے۔ جب کہ بہت سارے لوگ اسٹوڈیوز کو ارزاں بتاتے ہیں ، صرف انیمی اسٹوڈیو کو صرف نصف بجٹ دیا جاتا ہے ، باقی حصہ براڈکاسٹروں اور دیگر معاون کمپنیوں کو جاتا ہے۔ نشریاتی اخراجات حیرت انگیز طور پر زیادہ ہیں blog بلاگر کے مطابق ، ماضی کی روشنی ning 52 قسطوں کی سیریز کے لئے 5-7 اسٹیشنوں پر رات گئے ٹائم سلاٹ کے لئے تقریبا 50 ملین ین۔ آپ دیکھ سکتے ہیں کہ موبائل فون مہنگا کاروبار کیوں ہوسکتا ہے۔ مثال کے طور پر ، فل میٹل الکیمسٹ ، جس میں ہفتے کی شام 6 بجے کا وقت تھا اس کا کل بجٹ 500 ملین ین تھا (اضافی اخراجات سے پہلے)۔
اس عمل کا یہ حصہ زیادہ تر منصوبہ بندی ، ڈیزائن ، اور عملے کو ایک ساتھ رکھ کر بن جاتا ہے۔ جب پہلا واقعہ تخلیق کرنے کا وقت آگیا ہے ، تو اس کا ارتکاب مرحلہ شروع ہوگا:
پہلا قدم قسط اسکرپٹ لکھنا ہے۔ اقساط کے اختصار / منصوبے کے بعد ، پوری اسکرپٹ لکھی گئی ہیں ، یا تو ایک شخص پوری سیریز کے لئے یا مجموعی اسکرپٹ سپروائزر کے خاکہ (عملہ کریڈٹ: سیریز کی تشکیل) کی بنیاد پر متعدد مختلف مصنفین کے ذریعہ لکھا جاتا ہے۔ اسکرپٹ کا جائزہ ڈائریکٹر ، پروڈیوسر اور ممکنہ طور پر اصل کام کے مصنف کے ذریعہ حتمی شکل دینے سے پہلے (3 یا 4 مسودوں کے بعد ، اکثر) کیا جاتا ہے۔ واقعہ ڈائریکٹر ، جس کی نگرانی مجموعی طور پر ڈائریکٹر کرتے ہیں اس کے بعد اس واقعہ کی ریڑھ کی ہڈی لیتا ہے اور اس کی منصوبہ بندی کرنی ہوگی کہ یہ واقعی اسکرین پر کس طرح نظر آئے گا۔ اگرچہ ڈائریکٹر کا حتمی کہنا ہے اور وہ پروڈکشن میٹنگوں میں شریک ہیں ، اس ایپی سوڈ کی ہدایتکار کا سب سے زیادہ حصہ اس ایسوسی ایشن کو تیار کرنے میں ہے۔ اس مرحلے کا اظہار اسٹوری بورڈ (بصری اسکرپٹ) کے طور پر کیا گیا ہے ، اور اسٹوری بورڈ اصل حرکت پذیری کی تیاری کا آغاز کرتا ہے۔
اسٹوری بورڈنگ:
ڈائریکٹر کے ذریعہ اکثر اسٹوری بورڈ تیار کیا جاتا ہے ، اس کا مطلب ہے کہ واقعہ اس ڈائریکٹر کا وژن ہے۔ لیکن عام طور پر ، بنیادی طور پر ٹی وی-ہالی ووڈ میں ، الگ الگ اسٹوری بورڈرز انھیں اصل میں کھینچنے کے لئے استعمال کیا جاتا ہے۔ اس کی وجہ یہ ہے کہ اسٹوری بورڈز عام طوالت والے ٹی وی اینیم پرکرن میں 3 ہفتوں کا وقت لگاتے ہیں۔ پرکرن کے ڈائریکٹر ، سیریز ڈائریکٹر اور دوسرے عملے کے ساتھ آرٹ میٹنگز اور پروڈکشن میٹنگیں ہوتی ہیں جن کو اس واقعہ کے بارے میں نظر آنا چاہئے۔ اسٹوری بورڈز A-4 کاغذ (عام طور پر) پر کھینچے جاتے ہیں اور انیما کے بیشتر اہم عمارتوں پر مشتمل ہوتے ہیں۔ کٹ نمبر ، اداکار کی نقل و حرکت ، کیمرے کی حرکت جیسے زومنگ یا پیننگ ، مکالمہ (اسکرین پلے سے لیا گیا) اور ہر شاٹ کی لمبائی (یا کٹ) سیکنڈ اور فریموں کے لحاظ سے (جس کی وضاحت ہم بعد میں کریں گے)۔ چونکہ کسی قسط کے لئے دستیاب ڈرائنگ کی تعداد اکثر بجٹ مینجمنٹ کی خاطر طے ہوتی ہے لہذا اسٹوری بورڈ میں فریموں کی تعداد کو بھی احتیاط سے سمجھا جاتا ہے۔ اسٹوری بورڈ تقریبا کھینچ کر لگے ہوئے ہیں اور یہ واقعی فیصلہ کرنے کا بنیادی مرحلہ ہے کہ کسی موبائل فون کو کس طرح کھیلنا پڑے گا۔ کٹ theے کیمرے کے ایک شاٹ کا حوالہ دیتے ہیں اور عام طور پر ٹی وی اینیم پرکرن میں عام طور پر 300 کے قریب کٹ ہوتے ہیں۔ مزید کٹوتیوں کا مطلب یہ نہیں ہے کہ یہ بہتر معیار کی ایک قسط ہے ، لیکن عام طور پر اس کا مطلب ڈائریکٹر / اسٹوری بورڈ کے لئے زیادہ کام ہوگا۔
اس کے بعد پوسٹ ترتیب اور حرکت پذیری کے عمل کا احاطہ کرتا ہے ، پھر آخر میں ، مرکب اور فلم بندی:
فریموں کا کمپیوٹر پر مکمل ہونا معمول کی بات ہے۔ ان کو تیار کرنے اور جانچنے کے بعد ، وہ ڈیجیٹلائزڈ ہوجاتے ہیں۔ ایک بار جب وہ کمپیوٹر پر ہیں ، تو انھیں پینٹنگ عملہ (عام طور پر ایک کم معاوضہ ملازمت) کے ذریعہ مخصوص رنگ پیلیٹ سے رنگ دیا جاتا ہے۔ وہ شیڈنگ رنگوں کو کرنے کے لئے کلیدی متحرک افراد کے ذریعہ تیار کردہ شیڈنگ لائنوں کا استعمال کرتے ہیں۔ اشارے اور پینٹ پروڈکشن کے اس ڈیجیٹل برابر ، جو ہاتھ سے کیا جاتا تھا ، نے رنگ برنگے رنگ ، جیسے تدریجی شیڈ یا یہاں تک کہ بناوٹ کے استعمال جیسے کچھ اور دلچسپ بصری اسلوب کو رنگ میں آنے کی اجازت دی ہے۔ . یہ دن میں واپس کرنا بہت مشکل ہوتا۔ اس عمل میں کافی وقت اور رقم کی بچت بھی ہوئی ہے۔ یہ حتمی شکل بن جاتے ہیں جو حرکت پذیری میں جاتے ہیں۔
ایک بار جب تمام فریم رنگین اور ختم ہوجائیں تو ، ان پر ایک خاص سوفٹ ویئر پیکج کا استعمال کرکے حرکت پذیری کے بطور عملدرآمد کیا جاسکتا ہے۔ Tریٹااس! پی او او جاپان میں فی الحال نشر ہونے والے تقریباime 90 فیصد موبائل فونز کے لئے استعمال ہوتا ہے (کبھی کبھی ڈرائنگ کے ل) بھی)! ڈیجیٹل ایسسل (ڈیجیکلز) کے استعمال سے پہلے ، ڈرائنگ (سیل پر چھپی ہوئی) اصل میں پس منظر میں فلمایا گیا تھا۔ اب ، کٹوتیوں کو ڈیجیٹل طور پر مکمل کیا گیا ہے ، اور کمپیوٹر پر پس منظر کا فن شامل کیا جاسکتا ہے۔ ابتدائی طور پر ، جب ڈیجیئل کو سب سے پہلے اسٹوڈیوز (تقریبا 2000 2000) نے اٹھایا تھا ، تو اسے ہاتھ سے تیار اور پینٹ سیلوں میں تفصیل کی خوبصورتی سے ملنے میں حقیقی پریشانی تھی۔ لیکن آج کل ، موبائل فونز اسٹوڈیوز نے واقعی میں ڈیجیٹل سیل کو کمال کر دیا ہے ، جس نے ہمیں زیادہ سے زیادہ تفصیل اور زیادہ متحرک رنگنے کے ساتھ موبائل فون فراہم کیا۔ ڈیجیکل ایج نے اب پیداواری عمل کو اس طرح ہموار کیا ہے کہ بار بار سیل اور کلپ / ریپ ایپیسوڈ بنیادی طور پر ماضی کی بات ہیں۔ کچھ اب بھی 2000 سے قبل کی روگر نظر کو ترجیح دیتے ہیں ، لیکن یہ یقینی طور پر آگے بڑھا ہے۔
...
تمام کٹوتیوں کے لئے کمپوزٹنگ مکمل ہونے کے بعد ، انھیں نشریات کے لئے درکار وقت کا ہونا ضروری ہے ، تاکہ یہ واقعہ اوور ٹائم سے پیچھے نہ رہ جائے۔ ترمیمی مرحلہ کی تکمیل کے ساتھ ، واقعہ پیداوار سے باہر اور پوسٹ پروڈکشن میں چلا جاتا ہے۔ میں اس پر زیادہ تفصیل سے غور نہیں کروں گا ، لیکن اس میں بنیادی طور پر آواز (ڈبنگ) ، میوزک اور وائس ریکارڈنگ دونوں ، اور حتمی ترمیم (اشتہارات کے لئے جگہ کے ساتھ واقعہ کاٹنا) شامل ہے۔ اس مرحلے میں بھی بصری اثرات شامل کیے جاسکتے ہیں۔
