مائک پوسنر - میں نے ابیزا (سیب ریمکس) میں ایک گولی کھائی (واضح)
اس سوال کے جواب کی بنیاد پر ، ایسا لگتا ہے کہ ہلکے ناول جو موبائل فون کی شکل میں بدل جاتے ہیں عام طور پر پہلے منگا میں بنائے جاتے ہیں (جیسے ہاروہی سوزومیہ)۔ کچھ مستثنیات ہیں ، جیسے محبت ، چونیبیو اور دوسرے وہم جہاں ایک او این اے کو مکمل ہالی ووڈ سے پہلے جاری کیا گیا تھا اور توارو ہیکشی ای کوئ کوئٹہ نہیں جہاں منگا موبائل فونز کے ایک ماہ بعد شروع ہوا۔ بہت سے دوسرے ایل این کو کبھی بھی ہالی ووڈ میں تبدیل نہیں کیا جاتا ہے ، ان میں شامل ہیں جو دوسری صورت میں موجود انیم کینز میں موجود ہیں (جیسے نارٹو کینن میں روشنی کے علاوہ روشنی والے ناول)۔
کیا جن کو پہلے مانگا بنایا گیا ہے اس کا تعین کرنے کے ل done کیا وہ بصری شکل میں مالی طور پر کامیاب ہوں گے ، اور اسی وجہ سے وہ براہ راست موبائل فون میں نہیں بن پائے ہیں؟ تو پھر جو مقبول سیریز (ناروتو ، ڈیتھ نوٹ ، وغیرہ) کا حصہ ہیں انھیں موبائل فون کی شکل کیوں نہیں بنائی جائے گی؟ کیا اس کی کوئی وجہ ہے کہ اگر ہم ہلکے ناولوں کو براہ راست ہالی ووڈ میں تبدیل کرتے ہوئے دیکھتے ہیں تو ہم شاذ و نادر ہی ہوتے ہیں؟
میں انڈسٹری کا اندرونی آدمی نہیں ہوں لیکن منیٰ کے ساتھ مارکیٹ کرنے کی جانچ کرنے کا دانستہ معاملہ نہیں ہے۔
یہ صرف اتنا ہے کہ ایک طویل عرصے تک لیڈ ٹائم کے ساتھ شامل تمام پارٹیوں کے لئے ایک موبائل فونی ایک بڑی سرمایہ کاری ہے۔ نتیجے کے طور پر ، امکانات یہ ہیں کہ ، جب ایل این مختلف سرمایہ کاروں اور پروڈیوسروں کو گرین لائٹ کرنے کے لئے گزر جاتا ہے ، اس کو منگکا نے پہلے ہی اٹھا لیا ہے۔ عام معاملے میں ، پہلے منگا ڈیل کروانا اتنا آسان ہے۔ منگا کی مقبولیت خود ہی انیم کو براہ راست متاثر نہیں کرتی ہے ، ایک پروجیکٹ کو انجام دینے کے لئے اصل ایل این کی مقبولیت (کچھ معاملات میں صرف معیار) کافی ہے۔
1- یہ بھی میرا شبہ ہوگا۔ ایک موبائل فونی کی لاگت لاکھوں ڈالر اور ٹن مواقع ہوتی ہے جبکہ آپ کے مصنفین ، فنکار ، اور متحرک چیزیں کسی اور چیز کی بجائے اس پر کام کر رہی ہیں۔ ایک منگا موافقت بنیادی طور پر ہوسکتا ہے کہ آپ کچھ پُرجوش دوکھیبازوں کو لیں جنہوں نے کچھ مقابلے جیت لئے اور انھیں موجودہ ناول سے کام لینے دیں۔ لاگت کم ہے ، خطرہ کم ہے ، اور اگر مانگا کامیاب ہے تو اس بات کا مزید ثبوت ہے کہ اصل کام قابل عمل ہے۔
نیٹ سے تلاش کرکے ، جو کچھ مجھے مل سکا ، وہ یہ ہے کہ زیادہ تر لائٹ ناول جملے کے انداز میں ، اور کس طرح کرداروں اور حالات کی تشکیل کے لحاظ سے مناسب طریقے سے نہیں لکھے جاتے ہیں۔
یہ مجھے ایک بلاگ کے کچھ حوالوں سے ملا ہے جس سے معلوم ہوسکتا ہے کہ لائٹ نویل کو براہ راست anime میں ڈھالنا کیوں مشکل ہوسکتا ہے ،
آپ نے دیکھا کہ ایل این میں یہ بیانات شاذ و نادر ہی واقعات کو بیان کرنے والے کسی تیسرے شخص کے نقطہ نظر سے ہوتا ہے ، لیکن ان میں پیش آنے والے واقعات کو بیان کرتے ہوئے مرکزی کردار کی شکل میں ہمیشہ پیش کیا جاتا ہے۔ یہ سب صفتیں اور صفتیں وہاں موجود ہیں تاکہ یہ یقینی بنایا جاسکے کہ ہم کسی چیز سے محروم نہیں ہیں ، اور ہمیں یہ بتانے کے لئے کہ فلم کا مرکزی کردار دنیا کو کس نظریہ سے دیکھتا ہے۔
وہ کسی کے لکھنے کے معیار کے بارے میں ، اس ٹول کا سہارا لئے بغیر معلومات کو منتقل کرنے میں اس کی افادیت کے بارے میں بھی ایک یقینی غیر یقینی صورتحال ظاہر کرتے ہیں۔ اگر کوئی ان کی تحریر پر بھروسہ کرتا ہے ، اور اگر کوئی اپنے کرداروں اور حالات پر اعتماد کرتا ہے کہ وہ اپنے طورپر ایک دوسرے کو منتقل کرے ، تو آپ صرف اس منظر کو پیش کرسکیں گے اور لوگوں کو اپنے کرداروں کی ترجمانی کرنے دیں۔ ہاں ، کچھ لوگ چیزوں کی مختلف ترجمانی کرسکتے ہیں ، لیکن یہ کوئی بگ نہیں ، بلکہ ایک خصوصیت ہے۔ ہلکے ناولوں میں ایسا نہیں ، ہمیں ہر وقت یہ جان لینا چاہئے کہ کردار اصل میں کیا سوچتے ہیں ، اس سے ہونے والی ہر چھوٹی چھوٹی چیز پر ان کا کیا فائدہ ہوتا ہے۔ مناظر کو سانس لینے کی اجازت نہیں ہے۔
تاہم ، یہ پھولوں کی تفصیل سے تھوڑا سا زیادہ ہے۔ آپ جو کچھ جا رہے ہیں اسے حاصل کرنے کے لئے اپنے سامعین پر اعتماد نہ کرنا (فلیش بیک کے انداز میں) زیادہ سے زیادہ ہے۔ ایک اور مسئلہ یہ ہے کہ چونکہ مصنف اپنی خصوصیات کو اس طرح انجام دیتا ہے ، لہذا وہ اسے دوسرے طریقوں سے نہیں کر رہے ہیں - جیسے حروف کے الفاظ اور ان کے اعمال کے ذریعے۔ صرف دوسری حرکتیں ہی نہیں ، بلکہ فلم کا مرکزی کردار بھی۔ جب آپ ناظرین کے ل to منتقل کرنے کے لئے ہر اس چیز کو بیان کرسکتے ہیں تو "اعمال کو اپنے لئے بولنے دیں" کی ضرورت نہیں ہے۔
یہاں بہت سارے ہلکے ناول نگاری شریک ہیں ، جو فلیش بیکس کے مسئلے سے متعلق ہے جس کا میں نے پہلے ذکر کیا ہے۔ وہ مخلص اور مذموم اشخاص ہیں جن کی لمبی لمبی داخلی یک زبانیات ہیں۔ ہم ان میں سے زیادہ تر جو کچھ جانتے ہیں وہی ایک ایکولوجی کے ذریعہ ہوتا ہے۔ اور یہ وہ جگہ ہے جہاں ہم موافقت کے دائرے تک پہنچ جاتے ہیں۔ آپ اس طرح کے راویوں کو کیسے ڈھال لیتے ہیں؟ یا تو آپ کے پاس "راوی ٹریک" موجود ہے ، اور کردار اندرونی طور پر ایک شخصیات پر مشتمل ہے ، جیسے اوری گیرو سے تعلق رکھنے والے ہچیمان یا ہاروہی سوزومیہ کے میلان چولی سے کیون ، اس صورت میں آپ ان کی مذموم اور کسی حد تک دستبردار ہونے والی شخصیت کو تقویت دیتے ہیں ، یا آپ اسے آسانی سے ختم کردیتے ہیں۔
اور یہیں پر یہ گندا ہو جاتا ہے۔ چونکہ خصوصیت کا اتنا حصہ ، خاص طور پر مرکزی کردار اندرونی توحید کے ذریعہ انجام دیا جاتا ہے ، اگر آپ ان سب کو ختم کردیتے ہیں تو مرکزی کردار کسی خالی شیل کی طرح لگتا ہے۔ ہاں ، یہ مصنف کی غلطی ہے ، لیکن جب آپ اس طرح کے کردار کو اپناتے ہیں ، جس کے افعال اور الفاظ خود نہیں بولتے ہیں کیونکہ انہیں کبھی نہیں کرنا پڑتا ہے ، تو آپ کو "بہت ٹھنڈا" ، "وری" اور "قدرے پیچھے چھوڑ دیا جاتا ہے۔ ”کردار۔ ایل این ہیروز کے خلاف عام شکایات۔ یہ سب سچ ہے ، لیکن ایل این کے قارئین کی چیخیں بھی ہیں جو متحرک نقادوں کو یہ کہتے ہیں کہ وہ اس کردار کی حقیقی گہرائی سے محروم ہیں ، جو کبھی نہیں ہوا تھا۔
میرے خیال میں بات یہ ہے کہ منگا (جیسے LN-> مانگا-> موبائل فون) سے موبائل فونز کو اپنانا کچھ آسان اور آسان ہوگا کیونکہ زیادہ تر کلیدی فریم پہلے ہی موجود ہوں گے اور وہاں OG کی مزید واضح تفہیم ہوگی۔ تخلیق کاروں کا خیال یا نقطہ نظر۔ مجھے لگتا ہے کہ ایل این کے بیانیہ کے پہلو کو اپنانا منگا کے لئے قدرے آسان بھی ہوسکتا ہے۔
یہ سب کچھ کہنے کے بعد ، مجھے لگتا ہے کہ یہ بہتر رکھنا بہتر ہے کہ موبائل فون ، خاص طور پر وہ جو منگا یا ہلکے ناول کو اپناتے ہیں ، زیادہ تر وہاں OG کے مشمولات کے لئے پروموشنل یا انفومیشنل مواد کی حیثیت سے کام کرتے ہیں۔ اور وہ طرح طرح کے فرض کرتے ہیں کہ آپ نے پہلے ہی اصلی مادے کو کھا لیا ہے۔
